Oração a Hiroxima

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ORAÇÃO A HIROXIMA

Clélia Inácio Mendes

a Kenji Takenchi, um menino

que a pediu a 6 de agosto

de 1945

1- Se costumais, homens

da terra,

dar asas a aves mortas,

se ouvis com prazer

seus fúnebres trinados,

se correis pelos campos

de sangue

com tochas acesas,

erguei uma “torre da

memória"

e esmagai sob

ela

vossos orgulhos.

2- Eu vejo, ó Hiroxima,

tuas crianças que

choram,

teus olhos vazios

prostrados no silêncio

e oro por ti.

3- Eu sinto, ó Hiroxima,

tua carne dilacerada

teu corpo desnudo

de sentido

e oro por ti.

4- Eu amparo, ó Hiroxima,

teus braços caídos.

Neles deponho

as lágrimas

que em ti se

cruzaram

... e oro por ti.

5- Eu hoje oro

Kenji-Shan

pelo fumo que

se eleva da

cripta

de tua mão,

por Toshin (teu

irmão) que te disse um

eterno adeus.Eu deponho nos

seus túmulos

as cinzas da

minha alma

e como epitáfio

as asas brancas da melodia que

esperaste ouvir

naquela manhã

escaldante

do mês de agosto

dum ano que jamais

findará em mim.

Em Portugal há atualmente excelentes poetas evangélicos. Nada de excepcional existe nisto, em se tratando de um país que reúne um dos mais ricos elencos de poetas antigos e modernos, entre todos os que estão hoje em atuação na moderna literatura dos países europeus. Haja vista o fato de a genial romancista belga de língua francesa Marquerite Yourcenar, a primeria mulher a entrar para a Academia Francesa de Letras, e autora, entre outros títulos, do sublime livro Memórias de Adriano, ter-se esforçado para aprender o português só para ler os poetas da modernidade portuguesa, conforme ela mesma declarou. Portugal deu ao mundo um Camões e um Fernando Pessoa, além de outros gênios na poesia e em vários outros gêneros literários.

Entre os atuais poetas evangélicos, a poetisa portuguesa Clélia Inácio Mendes ocupa uma das primeiras posições.

Ao publicar, em 1985, sua Oração a Hiroxima, Clélia nos legou um dos mais belos poemas já produzidos por uma poetisa evangélica de expressão portuguesa. Eis o que a levou a escrever o poema: “Escrevi essa oração-poema ao ler uma obra intitulada Testemunhos de Jovens e Crianças de Hiroxima, uma coletânea de declarações feitas em escolas e colégios do Japão. Reparei com os olhos e a mente na frase de um menino (Kenji Takenchi), que disse: ‘Gostaria que naquela manhã alguém tivesse feito uma oração para Hiroxima’. Isso na realidade me tocou, e quis fosse eu quem orasse pela cidade-mártir”.

Quem tem o dom da poesia e costuma exercitá-lo sabe que não há hora marcada para o aparecimento do poema. A inspiração pode surgir a qualquer momento, no decorrer ou no final de uma leitura (como no caso de Clélia), durante um passeio, na contemplação de um amanhecer ou de um anoitecer, durante uma conversa, ou ao ouvirmos o simples rumor da passagem do vento pela folhagem das árvores. (Sobre a passagem do vento, o genial Fernando Pessoa escreveu, dentro de um dos seus poemas assinados pelo heterônimo Alberto Caeiro, estes versos belíssimos:

..........................................................

Outras vezes ouço passar o vento,

e acho que só para ouvir passar o vento

vale a pena ter nascido.

..........................................................

Em sua Oração a Hiroxima, Clélia soube tirar proveito das técnicas modernas de tessitura poética. Ela sabe que o poema pode crescer em riqueza expressional se for construído valorizando-se até os espaços em branco, o que o torna múltiplo de sentidos nas entrelinhas. Por exemplo: na primeira estrofe, que começa com o verso: Se costumais, homens, e termina em vossos orgulhos, há versos constituídos de um só vocábulo ou de expressões isoladas: da terra, de sangue, memória, e ela. Numa análise literária simples, despretensiosa, vejamos quais foram os efeitos produzidos por essa técnica.

Clélia poderia ter iniciado o seu poema escrevendo: Se costumais, homens da terra, mas não o fez. Ela valorizou a expressão “homens da terra” dividindo-a e isolando o termo “da terra”, que forma o verso seguinte. Em se tratando de uma oração, temos de considerar o posicionamento diametralmente oposto entre os planos humano e o divino, entre aquele que suplica e Aquele que ouve, entre os homens e Deus. Os homens que costumam dar asas a aves mortas, e ouvir com prazer seus fúnebres trinados, são homens da terra. Eis a importância do verso da terra ter sido deslocado para baixo e ficado isolado. A mesma técnica foi empregada com relação a campos de sangue e torre da memória. O último verso da primeira estrofe (vossos orgulhos) surge “esmagado” sob a “torre da memória dos homens”.

A colocação e repetição do verso e oro por ti, no final da 2ª., 3ª. e 4ª. estrofes foi outro importante recurso utilizado por Clélia. Porém, o ponto alto do poema está na 5ª. estrofe. Para o leitor habituado a ler poesia, é fácil visualizar nos versos pelo fumo que/ se eleva/da cripta/ de tua mão/, a própria mão de Kenji-Shan estendida e aberta sobre o chão, calcinada, fumegante. Isto nos faz lembrar um poema do gigantesco poeta chileno Pablo Neruda, sua Ode ao Átomo. Diz ele, descrevendo os efeitos da bomba nuclear lançada sobre Hiroxima:

Despertamos.

A aurora se havia consumido.

Todos os pássaros caíram calcinados.

(...) O ar incendiado se ergueu,

e a morte avançou em ondas paralelas

alcançando a mãe adormecida

com o seu filhinho,

o pescador do rio

e os peixes,

a padaria

e os pães,

o engenheiro

e seus edifícios.

(...) Os homens

viram-se de súbito leprosos,

pegavam

na mão de seus filhos

e a pequena mão

se desprendia em suas mãos (...)

Todo poema tem seu ritmo, sua velocidade. Clélia Inácio Mendes termina seu poema em um crescendo de emoção, fazendo uso de um ritmo angustiado, veloz, suplicante. Oração a Hiroxima é um dos mais belos e tocantes poemas produzidos por um cristão-evangélico em língua portuguesa.

Jefferson Magno Costa

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